官网合法彩票平台,北京赛车,时时彩,体彩,六合彩/亚洲最大合法彩票平台[永久网址:363050.com]拥有顶级的设备系统和多年现场管理经验与在互联网成熟的经营,168彩票开奖网是彩种最全、开奖最快的专业彩票开奖网站。北京PK10、时时彩、极速赛车、双色球、大乐透、快三、幸运飞艇、双色球预测软件、彩票平台推荐一应俱全！

　　印度圣雄甘地遇刺、《世界人权宣言》通过并发表，这些著名的历史事件都发生在1948年。

　　1948年前后的中国也是跌宕起伏、风云诡谲，在不同的影视作品中都曾有过展现，但当它以纪录片的形式出现在观众面前时，又是什么样的呢？近日，由上海视野影视股份有限公司摄制的十集纪录片《金融风波1948》在中央电视台纪录频道播出。

　　《金融风波1948》一片聚焦1945年至1949年间，以蒋介石、蒋经国、宋子文等历史人物围绕国家经济改革所引发的一系列矛盾冲突和政治博弈为主线，以“抛售黄金”、“币改泄密”、“斗败豪门奸商”等重大历史事件为叙事逻辑，展开1948年前后那段水深火热的金融往事。

　　该片由上海纪录片导演韩晶执导。韩晶团队做历史纪录片是强项，从2007年到2017年，做了《北洋军阀》、《大辛亥》、《科举》等众多历史题材纪录片。

　　读过中学课本的人都知道，那个年代的中国人曾经经历过怎样荒诞的日子。月底领薪的职员，抱着麻袋去领工资；米价一变再变的米店，被愤怒的群众捣毁；银行门口蜂拥而至挤兑黄金的平民，被疯狂的人群踩踏至死……纪录片从史实出发，借助电影化的拍摄手法，使观众“沉浸式”地体验乱世之下的众生相。

　　值得一提的是，片中人物的心理刻画生动入味。纪录片还邀请到中国近代历史研究领域的权威专家吴景平、苏智良、邢建榕、张云，对一些历史谜团进行深度解析。

　　谈到为何酷爱历史题材纪录片，韩晶这样对澎湃新闻记者说：“我们都是从历史走来的，我们现在做的每一件事每一个决定，甚至每说的一句话，都会成为未来的历史。因为这样，所以我们要对现在的自己负责。”

　　韩晶：历史本身就是戏剧大师，所有的历史去仔细看，还是有很多细节的，只不过后人没有时间去一一关注它。纪录片有个好处就是它能引领你慢下脚步细细观察。之前我们团队也做过院线电影、数字电影，所以我们比较愿意用一种电影化的手段去表现。如果是现实题材其实很难提供表现空间，因为现实题材你不知道明天会发生什么，历史题材我们至少是全知的。哪些是我要强调的，我们是可以选择的，所以做历史题材比较适合我们团队。

　　澎湃新闻：近几年一些与金融相关的纪录片，像《货币》、《人民币》、《金砖四国》，都提到了金融题材似乎不太好表现，可能历史人物大家愿意看，有八卦有情感，金融会更理性一些，创作上会怎么把握？

　　韩晶：就是大题材小故事吧。的确如你所说，金融题材容易抽象，观众普遍感觉金融是由一串串冰冷的数字构成的抽象世界，但其实，货币是依托在人身上的，我们拍这部纪录片其实并不是表现金融，而是要表现承载金融背后的这些人。

　　比方说抗战胜利后，整个国家处于百废待兴的历史关口，国家经济要重建，因为抗战要打日本人，蒋介石没有钱，他必须加印货币去应对战争补给，当时经济状况确实很糟糕。好在二战胜利，我们是战胜国，所以我们不仅从敌占区接受了大量财富，而且从国际上得到了很多援助，背景其实大家都知道，没什么好说的。

　　有意思的是，在这样的背景下，宋子文这种有着留美背景、深谙西方经济学知识的精英，被推到了历史舞台上。他踌躇满志，认为依靠所学可以把经济治理好。很不幸，不到一年时间他就黯然辞职。他在美国学到的那些金融知识确实不适合中国国情，包括他自己人格上的特点，他过于恃才傲物，包括他和蒋的关系，所有这些东西导致他的金融政策失败。

　　澎湃新闻：以往我们在影视作品里看到的宋子文就是一位脸谱化的公子哥，但在这部片中他有了很复杂的表现。

　　韩晶：纪录片吸引人的就是真实的力量。我们不用迷恋杜撰和虚构，历史本身就是悬念高手，它会把不好看的部分在历史演进的过程中淹没，等传到我们这一代的时候，你要知道留下的这些人物都不是等闲之辈，留下来的事儿都是好看的事儿。

　　宋子文在以往的影视作品中大部分都极度的扭曲，把他当成了一个敌对阵营的人物来写。我们当时为了这个片子，大概看了二三十本书，有吴景平的《宋子文全传》、邢建榕的《非常银行家：民国金融往事》等等。不光读他们的著作，还会当面请教并邀请他们来做嘉宾。

　　宋子文先是担任孙中山的英文秘书，后来孙中山去世后又投到蒋介石麾下去做财政部长、行政院长、外交部长。他内心是有抱负的，知道中国饥寒交迫。他也希望能够通过自己的才干让中国富强起来。所以在三四集我们放入了非常有力量的东西，中国抗战得到了美国很多的经济援助，这实际上大部分是通过宋子文在国际上的资源以及个人魅力获得的。

　　澎湃新闻：片中关于“金牛党”的描述还是很生动有趣的，寥寥几笔，饭桌经济就一览无余。

　　韩晶：经济和人性贴得最紧，比方说去拍一个名人历史、轻历史，你会发现人性是被层层包裹的，你并不一定能够特别直接地触碰到这些东西。反过来说，通过经济的角度，你会发现在金钱面前，人都是赤裸裸的。

　　比如说“金牛党”詹连生的故事。当时他也算是一个公会会长，走出来一定是道貌岸然的。但从金钱的角度去描摹，你会发现他肆无忌惮、满口谎言，而且居然在饭桌上说行长贝祖贻是他的舍亲，并且依据不同人利用价值的大小分别给不同的红包。这些东西如果不是通过金融是不会触及到这个层面的。

　　澎湃新闻：现在热播的电视剧《人民的民义》之所以这么火，也是大家深有体会，在钱权面前，人性都会有赤裸裸的体现。

　　韩晶：没错。比方片子里蒋经国打老虎，他是真的想做事情的人，也非常希望能够帮父亲把国家治理好。他对那些不法商人、者真的是深恶痛绝，丝毫没有心慈手软。但是没有办法，当时这个国家已经积重难返，权力中心都和个人利益粘连在一起，这是非常可怕的事情。

　　澎湃新闻：从拍摄手法上看，这部纪录片每一集的开头都没有背景铺垫，直接就进入事件最核心的场景，有点类似我们写文章以悬念开头，是否因为你有影视剧的制作经验，习惯这样的铺设？

　　韩晶：金融的东西的确单调枯燥，没办法回避数据、图标、抛物线，究竟用什么方法来表现更好？如果只是口述旁白还是没有直观感受，所以当时我就和我的后期特效讲，我们要把抽象的东西可视化。可视化最简单的方法就是图表化。片子里用了大量的图表，比方说6次美国的援助、2500万、6000万，我们就用一个圆柱形的图表把它凸显出来。

　　澎湃新闻：我印象最深的就是那个类似连环画一样，解释物价飞涨、50块大洋如何变成3个煤球的场景。

　　韩晶：这个就是我在剧本策划的时候反反复复跟后期、主创人员沟通的事情，这个事情听上去蛮好听的，但是你要拍出来、怎么把它拍得可视，并不容易。因为到后面观众根本就换算不清楚。后来画师就设计了漫画的方式，然后让它在屏幕上横拉，把一个很大的东西变成一个很小的东西。

　　其实创作也是一步步来的，在图表的基础上增加漫画，然后又在漫画上增加合成绘画，再加上“情景再现”。

　　我对编导团队这样说过，讲故事一定要讲得非常有意思，这也是对观众的态度，要在意观众。我会把这一集最精彩的片段先提到序幕，然后再抛一个问题，他是谁，他为什么会这样做。我们的纪录片在很长一段时间都停留在内宣片的阶段，所以观众不爱看，是因为我们没有把故事讲好。

　　澎湃新闻：这部片子我觉得唯一的不足之处是旁白铺得太满，现在还有一种处理方法，再现镜头会有台词，减少旁白，这样能够给观众一些思考空隙。

　　韩晶：没错，我们最新在做的一部纪录片《北站疑云》，就是讲上海北站刺杀案的故事。这个故事就采取了你刚才说的手段，情景再现时不把旁白铺得太满，给观众留一些空隙，让“情景再现”中的角色也有了态度。

　　韩晶：我们不是一个真空的产物，都是从历史走来的。我们现在做的每一件事每一个决定，甚至每说的一句话，都会成为未来的历史。因为这样，所以我们要对现在的自己负责。